“* ثلاثة عشر دقيقة كانت كافية لنسيانك * عندما قررت الرحيل وعزمت ان تتركنى وحيدة اصارع الحياه التى كنت قد صنعتها بك ولك .. قررت انا ان اكون من جديد - فى الثلاث دقائق الاولى كنت مازلت استوعب ماذا حل بى ولا افهم لماذا يحدث كل ذلك ؟ - فى الدقيقة الرابعة جففت دموعى وتكحلت مكانها ووضعت احمر للشفاه - فى الدقيقة الخامسة احرقت كل متعلقاتك المشحونة بذكرياتك المشؤومة ذات الرائحة القذرة. - فى الدقيقة السادسة تذكرت ان لى عقلا افكر به وتذكرت ايضا كم كنت بلهاء عندما وضعت كل ما املك فى يديك لتقرر انت مصيرى. - فى الدقيقة السابعة وضعت رأسى على وسادتى وتذكرت كم كنت ساذجة حقا - فى الدقيقة الثامنة اقسمت اننى لم اكن احبك ولاكننى لم اجد غيرك ليسمعنى عوضا عن والداى. - فى الدقيقة التاسعة تمنيت ان يعود بى الزمن لكى لا اعطيك تلك الفرصة للتحدث معى بذلك الامر البالغ الخطورة. - فى الدقيقة العاشرة تنفست الصعداء مرارا وتكرارا لأزاحة تلك الغمامة. - فى الدقيقة الحادية عشر كرهتك حتى الثمالة. - فى الدقيقة الثانية عشر شعرت بجهد بالغ فى وجودك بذاكرتى. - فى الدقيقة الثالثة عشر كنت قد تناسيتك تماما ولم اعد اشعر بوجودك <3 * ثلاثة عشر دقيقة كانت كافية لنسيانك *”

“الزواج عامل زي بيت من 3 أدوار الدور الأول الاعجاب والانبهار والرغبة الشديدة والدور الثاني الحب والدور التالت الصداقة فلو غبار الزمن والتعود والمشاكل طمس الدورين الأول والتاني لا يمكن يوصل للتالت أبداً”

“كان يمكن لحياتها أن تكون أجمل. لكنها لم تعتد قط لعب هذه اللعبة المعقدة المسماة بالحياة. كانت لديها مجموعة أوراق ضعيفة ، ولم تكن لاعبة بارعة ، لذا وجدت نفسها تخسر طيلة الوقت ..”

“تحية طيبة قد تصلك رسالتي هذه وقد لا تصلك قد تخونني الشجاعة واتلف الرساله بعد كتابتها لا يهمني وصولها .. مثلما يهمني كتابتها قدري أحمق !.. تؤمنين جيدا بأن قدري أحمق فلا تلوميني علي قدر لا قدرة لي علي تغيير مساره علاقتنا كانت لعبة قدرية لا سلطة لنا عليها لا قدرة لمخلوق ضعيف علي تغيير قدر سطره قوي كبير .. كبير جدا أفتقدك .. أفتقدك بشدة يبدو اني متورط بك أكثر مما كنت أظن ولكنني لن أخنع ولن أطلب منك عودة لانني ادرك جيدا بأنك أنتهيت مني من الغريب ان تكوني انت اختباري الراهن دائما ما كنتي بجواري تشدين من ازري وتسندين ظهري بصدر قوي لطالما كنت معي تسانديني في اختبارات حياتي الهي كيف تكونين انت الاختبار يا جمانة موجع ان تكوني انتي الاختبار اعتدت ان اكون قويا معك التجئ اليك في ضعفي لتجعلي مني رجلا أقوي لكنني لم أخلق فيكي القوة كما فعلت معي ولا أفخر بهذا كم هو سئ ان تكون علاقتنا بهذا الشكل تشدين من ازري لاحبطك تجعلينني قويا لتضعفي تحمينني لاهاجمك تغفريت لي لازداد قسوة لا ادري كيف تمكنت من احتمالي بتلك الصفات طوال تلك المدة لست بسيئ .. لست بسيئ علي الاطلاق لكني اصبح كذلك معك لا ادري لماذا ولم افهم يوم سبب ذلك أفتقدك بشدة .. أفتقد امانا تحيطينني به علي الرغم من خصالي اللعينة اشتقت اليكي .. اشتقت اليكي كثيرا اكثر بكثير مما كنت اتوقع ومما تتخيلين اخشي ان اكون قد خسرتك واخشي ان تغفري لي فتحرقينني بمغفرة لاطاقة لي علي تحملها علاقتنا كانت أطهر من أن يدنسها مزاج رجل مريض مثلي لن اطلب منك ان تعودي الي رجل يتركك ليعود فيتركك لكن غيابك مر يا قصب السكر تصوري كيف يكون غيابك علي رجل تدركين جيدا بأنه مدمن سكر عبد العزيز”

“تسير الأمور على نحو أفضل حين لا يقسم الناس بشرفهم.”

“كانت القبعة تصير إذاً لازمة موسيقية في المقطوعة التي هي حياة سابينا. كانت هذه اللازمة تتكرر دائماً وأبداً آخذة في كل مرة معنى جديداً. وكانت هذه المعاني تمر كلها عبر القبعة الرجالية كما يمر الماء في مجرى النهر. وأستطيع القول إن مجرى النهر هذا مشابه لمجرى نهر هيراقليط: «إننا لا نستحم مرتين في النهر نفسه». كانت سابينا ترى أن القبعة الرجالية مجرى نهر يسيل فيه كل مرة نهر آخر، نهر «لغوي آخر»، حيث يثير الشيئ نفسه كل مرة معنى جديداً، ولكن هذا المعنى الجديد كان يرجّع (مثل صدىً أو موكب أصداء) كل المعاني السابقة . . فتظنُّ حينها كل تجربة جديدة معيوشة بإيقاع أكثر غنى.”