“في النهاية نستطيع أن نقول "الحُب ليس له سبب"، بعدما نستنفذ كل الأسباب التي لدينا ولا نقتنع بها. إنهم يعبثون من لم يفتشوا منذ البداية عن أي سبب، واكتفوا بالنظرة الأولى مع بعض الكلمات المُكررة”

“ومن الأمثلة التاريخية البارزة على إعادة صياغة النصوص إلى حد إنتاج أعمال مختلفة، «رباعيات عمر الخيام» التي ترجمها إدوارد فيتزجيرالد عام 1859، وأعاد صياغتها بشكل جذري. فقد قدّم نسخة جديدة مختلفة من حيث الصياغة والبنية والمعنى. وهو بذلك تصرّف في الأبيات الفارسية الأصلية، مغيّرا بنيتها ونبرة مؤلفها، ورغم كل هذه التعديلات الجوهرية، ما فتئ العمل يُنسب إلى عمر الخيام، لا إلى مترجمه. إذا كانت الأوساط الأدبية تتقبّل تدخل المحررين والمقربين في إعادة صياغة المخطوطات وتقديمها في قالب جديد، من دون التشكيك في نسبتها إلى المؤلف الأصلي، فلا مبرر لرفض استخدام الذكاء الاصطناعي لمثل ذلك. فلا فرق جوهريا بين أن يعيد زوج أو صديق أو محرر أو مترجم كتابة نصٍ، أو أن تقوم بذلك أداة ذكاء اصطناعي.”

“((صاحب العفو ينام على الفراشة بالليل ، وصاحب الانتصار يُقلّب الأمور))”

“من سيمات المؤلفات الأدبية الخالدة التأني في الكتابة. فكثير من الأعمال الفرنسية التي نالت شهرة في العالم الناطق باللغة الإنكليزية صدرت بعد سنوات من الجهد على منوال كتاب "البؤساء" لفكتور هيجو الذي استغرقت كتابته 17 سنة كاملة، بينما يسعى كثير من الكتاب في عصرنا لإصدار عمل أو أكثر من عمل في السنة يشارك في مسابقات الجوائز ضمن أدب يستحق أن تذكره الأجيال القادمة باسم "أدب الجوائز"، ما يؤدي إلى إغراق السوق بركام من الكتابات المكررة التي قد تفتقد مكونات الرواية الأساسية، وقد تتخللها معلومات خاطئة أو أفكار سطحية، أبعد ما يكون عن تلك الكتابات الإنسانية التلقائية العميقة السابقة!”

“إن واقعنا المأساوي لا يُنتج كتابة مأساوية بحتة. نحن في هزل تاريخي وجغرافي أصيل أيضً ا! أليس كذلك؟”

“الإحساس أعمق من المشاهدة. ما يراه القلب لا تراه العين. ما يراه القلب أدوم أثراً , وأعمق أملاً !”